关注现实不能忘掉历史。所以，我不论拍摄哪一个剧目，思考哪一个选题，总喜欢两个角度，即向历史看去，又向现实看来。也唯如此，我才能更深刻、更灵敏地看到现象背后的本质，对现实的发展有着前瞻性，也才能拍摄出我们内心真实的欢乐和悲伤。-----王文盛
“经常有同仁们开玩笑说，我是从卫星中走来的导演。”
王文盛导演天生长了一张导演脸。鸭舌帽、大胡子和落拓不羁的着装可以模仿，眼神里流露出来的敏锐和善思是模仿不来的。徐静蕾在《面对面》中接受王志的采访时谈到从演员转型到导演的原因时说：“我想说话呀。”王文盛那张胖墩墩、憨态可掬的脸和微微张开的嘴写满的就是那种表情：“想说话。”
王文盛导演毕业于中国科技大学，专业是卫星通讯。谈到当年的高考，王导自豪地说：“我的数学成绩当年在全地区是第一名。答案全对，只在一个需要推理的环节上省掉了一个步骤，口算而出结果，被扣掉了两分。”记者随问：“数学成绩的优越对现在的文艺创作有什么直接帮助吗？”王导不假思索地说：“当然有，而且是明显的收益。拿一部二十集的电视剧来说，一万五千多个镜头，不管怎样裁剪，我可以做到不看场记单也能倒背如流，一个不少。”
谈到后来的工作转型，王文盛导演似有感慨地说：“说不清是一种什么东西，让我在22岁那年有了如此选择，而且是毅然决然。总的来讲应该是喜爱和机遇注定了那次人生转变。”说到这里，王导那满是胡须的脸上似有了少年的神情。那是一种幸福，一种唯有他才能牵回的感知。
“当带着两百多集作品走进北京电影学院后，”王导点燃一支烟深有感触地说：“我要感谢的人很多，象郑洞天、谢飞、张建栋等老师，是他们在我走向电影宫殿的道路上无私地为我架起道道桥梁。我还要感谢我的启蒙老师、著名导演王文杰先生。”
王文盛对哥哥王文杰的感情很深。兄长加师长，也正是这个中的情感让这对“导兄导弟”愈走愈强，连创佳片。《红十字方队》、《世纪之约》、《成吉思汗》、《开创盛世》、《茶马古道》等等，频走收视率新高的影片，就是他们联手为观众沏制的一杯杯甘浓的香茗。
当记者试图在王导以往的作品中找到其创作的类型化和喜爱点时，却发现无从着手。关于这点王文盛导演是这样阐述的：“作品一旦出笼，就变成了有形的东西。不同的作品有不同的表现形式，而支撑他们的是一个个形态迥异的灵魂，这个魂需要的喜怒哀乐正是导演应该把握的。不是我笑是它在笑，不是我哭是它需要哭。一个优秀的导演不会被类型所困，也不应该因自己的喜好去改变剧作的本意。目前荧屏上充斥着许多故意夸张怪戾的影片，那样的作品看起来可能觉得过瘾，但不可久看。也耐不住久看。
记者随跟问王导，怎样才能创作出耐看又好看的作品呢？王导笑了：“其实答案你应该知道，如果必须回答这个问题，我只能说不论是历史题材还是现实题材的影片，我们都不能孤立地对待，两者都要有机结合。关注现实不能忘掉历史。所以，我不论拍摄哪一个剧目，思考哪一个选题，总喜欢两个角度，即向历史看去，又向现实看来。也唯如此，我才能更本质，更灵敏，也更对现实发展有着前瞻性，才能拍摄出我们内心真实的欢乐和悲伤。
带着这个思考我打开了王文盛导演新近拍摄的两部电视剧，被称为中国版“越狱”的二十集电视连续剧《大追捕》和由陆毅、陈好主演的移民题材历史剧《大槐树》。
中国版越狱《大追捕》
“《大追捕》，是一部与和谐社会主题相关的剧本。”
《大追捕》被称为中国版的《越狱》。《越狱》自2005年8月由美国福克斯电视台推出后，被媒体称为“让人心脏从喉咙里跳出来”的一部电视剧。诚然，《大追捕》和《越狱》确有相似之处，例如故事的主线都是一群犯人越狱受警察追捕；题材都属于比较阳刚的一类；都充满悬疑，情节紧凑、跌宕起伏、惊险刺激。但与《越狱》不同的是，《大追捕》是一部弘扬主旋律的影片，在这部片中导演所要表达的不是《越狱》中表现的美国监狱的腐败、政府高层与黑社会的勾结等反面现象，而是以铁的事实证明：中国政府不仅保障公民的人权，而且也保障囚犯的人权。即使在极度险恶的环境条件下，也始终坚持“人道主义”，千方百计保障囚犯的生命权，维护囚犯的人格尊严。
《大追捕》是根据真实的事件改编的。90年初青海发生6、7级大地震，监狱里的犯人大都趁乱跑了出去，后经过多方努力，所有犯人全部回到监狱。警方追赶逃犯的过程中，没有向罪犯开一枪，完全是通过教育、行为感化罪犯。剧本就是由这件真实的事件改编的，它充分弘扬了我司法、公安、武警官兵的人道主义精神，突出了以人为本、以法治国的主题。主演都是新人，有王伟、朱捷、标马、华子等影视新锐，王文盛表示：“这部戏是根据真实事件改编而成，也采用了一些纪实的拍摄手法，用新面孔来担纲主演，观众看起来会感觉更加真实。如果用明星大腕来主演，这种真实感要差很多。同时，剧本以喜剧的手法表现悲剧剧情，就不会显得单调，不会让观众感到沉闷，这也是我比较偏爱的一种创作手法”
在那场不期而至的大地震中，西川监狱，早就蠢蠢欲动企图逃狱的一伙服刑人员乘乱得以挟持狱警狱医集体越狱，故事由此以子弹般的速度展开。该监狱地处荒野，在余震不断的情况下，囚犯分成几路逃窜，使得抓捕工作十分艰巨。相关领导对此事十分重视，立刻组织了追逃队伍捉拿逃犯，同时一支经验丰富，装备精良的特警队也从北京出发，飞赴出事地点抓捕。地震以及恶劣的环境致使大量的人畜死亡，疫情开始慢慢滋生，不断蔓延，整个监狱仿佛变成了一座死亡之城，相关领导立刻从北京抽调了大量的医学专家，组成医学小组赶赴疫情现场，为了挽救生命不惜任何代价。抓捕队伍和特警小队严密配合，各路逃犯走投无路，在强大的政治和武力攻势下束手就擒。抓捕队伍胜利归来，经清点，逃犯无一漏网，创造了世界监狱史上的奇迹。这时，传来了水库决堤的恶讯，干警们顾不得劳累，纷纷要求请战，抢救灾民，罪犯们也发誓要用热血洗刷自己的罪恶……在犯人和干警的共同努力下，新的监狱落成，国旗又一次升起，监狱长贺华仁宣读立功人员名单，许多犯人由此获得新生。
这个片中除了“警察”“罪犯”“卧底”等刚性因素外还穿插了感人的爱情故事---警察卧底李天宇的感情波折，使影片更加波澜起伏，生动感人。据王文盛导演透露《大追捕》将于今年在央视黄金时间播出，剧情如何我们拭目以待。
大槐树下有我的“根”
“问我祖先在哪里，山西洪桐大槐树。”
王文盛导演对山西这个省份似乎有特殊的感情，拍《大槐树》的灵感也是在山西无意中萌发的。有一次，他到山西临汾，那儿有个中华门，在中华门上面有这么一副对联，上联是“开开闭闭一瞬间”、下联是“进进出出五千年”。“看了这幅对联之后，我很有感触，仿佛又回到那场由临河而息向掘洞而居的文明进程中。长期以来对黄河文化的热爱之情，也终于在山西找到了归宿。
2006年8月开拍，2007年11月制作完毕，并将于2008年上映的40集历史移民题材电视连续剧《大槐树》是王文盛个人比较偏爱的一部作品。谈及为何偏爱这部作品时，王导演说了很多有关文明、文化和根的故事。王导演还谈到了山西的饮食文化，“洞房花烛”的由来，“武圣人”关羽的关帝庙。在那里，他还了解到了“解手”这个词的由来，也是与《大槐树》中要讲述的故事有关。“在开始移民的过程中，官吏采取强制手段，民怨载道，为了顺利实现移民，不得不将一部分人的手用绳子捆上。被捆绑的百姓，确实需要方便的时候，官兵会把这些人手上捆的绳子解开，‘解手’由此而来。”
“大明建国之初，由于连年战乱，加上疫病流行，黄河、淮河连连泛滥，中原、江南人口锐减，而山西却未经战乱，人口相对稠密。河南、河北、山东三省人口相加，还不及山西人口的一半。洪武八年，洪水暴发，淹了山东、江苏、河南、河北、安徽数省，洪水冲垮海堤，海水倒灌，把明朝廷的主要税收来源盐场也一并冲毁。中原大地赤野千里，人迹罕见。为此，朱元障下决心从山西大规模移民整修河堤、恢复盐场、发展生产，增加中原和江南人口。遂在山西开展移民运动。”说到自己心爱的剧作，王导像个说书人似的滔滔不绝。
寻根的剧本：《大槐树》
《大槐树》这部剧作以明朝初年洪武、永乐两朝前后近50年发生的中国历史上最大规模的、朝廷有组织的移民活动为背景，讲述了以林屹为首的“移民署”官员和社会上一些赞同移民的有识之士，为贯彻皇帝朱元璋提出的“移民方略”，克服重重困难，躲过一个个生死危局、完成从山西向山东、河南、淮南移民200万人的故事。剧本以林屹的命运为主线，展现其办理、安置移民的艰难曲折，和其在家族矛盾、爱情中复杂的情感历程；同时，也展现了移民王成祖、大喜一家、富全一家、及林峙、林峻等人的移民历程和生活变迁；全景式地展现了上至朝廷高官，下至黎民百姓，在洪武年间的这次大移民。全剧有极强的悬念性和故事性，冲突激烈，悬念、高潮众多，人物性格鲜明，场面宏大，是一部有着丰富内涵的历史巨片，主要剧情包括平阳血案、风口浪尖、淮南惨案、天下移民。
《大槐树》已经在2007年11月制作完毕，今年年初将在全国上映。在这部影片制作过程中剧组投入了大量的精力。在电视剧拍摄之前，为了使得形象方面更加直观，剧组投入80万制作了一棵大槐树。这棵大槐树直径达8米多，占地450多平米，是用钢筋、水泥等材料仿真制作而成，如今这棵树已成为洪洞县重要的祭祖场点。
有根的导演——王文盛
王文盛之所以偏爱《大槐树》，不仅因为这部影片有很深厚的文化内涵，还因为其有极深刻的现实意义。从几百年前的移民看现在的三峡移民，都是国家为主导的移民，是为人民造福的移民。正因为那场移民活动，才使他们的后裔如今遍布祖国各地及东南亚地区。“问我祖先在哪里，山西洪桐大槐树”。中华民族是一个整体，是统一不可分割的。天下华人同根同祖，台湾更是中国不可分割的一部分。
常说文如其人，而对一个导演来说，唯有影片才是反映他价值观、人生观、所受教育、艺术修养等的最佳平台。可以看出，王文盛导演是一个有“根”的人。（和谐中国网hxzg.net）
